{"id":38771,"date":"2026-03-04T12:12:00","date_gmt":"2026-03-04T11:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/odiseimusic.com\/?p=38771"},"modified":"2026-03-04T16:03:28","modified_gmt":"2026-03-04T15:03:28","slug":"saxophonistes-pionniers-elise-hall-kathryne-thompson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/odiseimusic.com\/fr\/saxophonists-pioneers-elise-hall-kathryne-thompson\/","title":{"rendered":"Saxophonistes, rebelles et pionni\u00e8res : L'histoire in\u00e9dite d'Elise Hall et de Kathryne Thompson"},"content":{"rendered":"

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Les ma\u00eetres du ton, de la technique et de l'expression<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n

Le 8 mars, nous c\u00e9l\u00e9brons la Journ\u00e9e de la femme, et nous voulons faire notre part en expliquant comment deux femmes ont eu une grande influence sur les d\u00e9buts de l'histoire du saxophone.<\/p>\n\n\n\n

Si je te demande d'imaginer un saxophoniste, que vois-tu ? Probablement un homme portant un chapeau dans un club de jazz enfum\u00e9 de New York, ou peut-\u00eatre la silhouette d'Adolphe Sax se battant avec la moiti\u00e9 de Paris pour ses brevets. Mais la r\u00e9alit\u00e9 est bien plus int\u00e9ressante. Le saxophone, tant dans sa facette classique que dans ses racines jazz, doit sa survie et sa dignit\u00e9 \u00e0 deux femmes absolument exceptionnelles : Elise Hall, la m\u00e9c\u00e8ne sourde qui a forc\u00e9 les grands compositeurs \u00e0 se pencher sur l'instrument, et Kathryne Thompson, la virtuose qui a \u00e9crit le mode d'emploi du jazz alors que personne ne savait m\u00eame comment l'appeler.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd'hui, nous ne parlons pas de muses inspirantes. Nous parlons de femmes qui ont pris le contr\u00f4le, mis de l'argent, \u00e9crit les m\u00e9thodes et sont mont\u00e9es sur sc\u00e8ne alors que la soci\u00e9t\u00e9 leur disait que leur place \u00e9tait dans le salon \u00e0 broder des coussins. Pr\u00e9pare-toi \u00e0 d\u00e9couvrir l'histoire cach\u00e9e du saxophone.<\/p>\n\n\n\n

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1. Elise Hall : \u201cLa dame au saxophone\u201d qui a achet\u00e9 la post\u00e9rit\u00e9 (et \u00e9nerv\u00e9 Debussy).<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Pour comprendre l'ampleur d'Elise Hall, il faut se rendre \u00e0 la fin du 19e si\u00e8cle \u00e0 Boston. Imaginez une soci\u00e9t\u00e9 au carcan, puritaine et classiste : les \u201cbrahmanes de Boston\u201d. C'est l\u00e0 qu'entre Elizabeth Boyer Coolidge (future Elise Hall), n\u00e9e \u00e0 Paris en 1853, fille d'une famille riche, cultiv\u00e9e et bien inform\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Elise n'\u00e9tait pas destin\u00e9e \u00e0 devenir musicienne. Elle \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre une femme troph\u00e9e. Elle a \u00e9pous\u00e9 le Dr Richard J. Hall, un chirurgien prestigieux (c\u00e9l\u00e8bre pour avoir pratiqu\u00e9 la premi\u00e8re appendicectomie aux \u00c9tats-Unis). Le couple m\u00e8ne une vie de luxe entre New York et Santa Barbara, en Californie. Mais le destin a un sens de l'humour macabre.<\/p>\n\n\n\n

Le diagnostic qui a chang\u00e9 l'histoire de la musique<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Au milieu de sa vie, Elise a contract\u00e9 la fi\u00e8vre typho\u00efde. La maladie a laiss\u00e9 de graves s\u00e9quelles : une perte progressive de l'audition qui la rendrait pratiquement sourde. Son mari, soucieux de sa sant\u00e9 pulmonaire et de son audition, lui fait une recommandation m\u00e9dicale qui para\u00eet aujourd'hui surr\u00e9aliste mais qui s'est av\u00e9r\u00e9e providentielle : \u201cCh\u00e9rie, tu devrais jouer d'un instrument \u00e0 vent. La pression de l'air aidera \u00e0 ouvrir tes trompes d'Eustache et \u00e0 am\u00e9liorer ton audition.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

De toute \u00e9vidence, jouer du saxophone ne gu\u00e9rit pas la surdit\u00e9. Mais le Dr Hall, sans le savoir, venait de donner au monde la premi\u00e8re grande soliste de saxophone classique. Elise, qui avait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e8s de 50 ans, ne se contentait pas de jouer de la fl\u00fbte ou de la clarinette. Elle choisit le saxophone, un instrument qui, \u00e0 l'\u00e9poque, \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme vulgaire, hybride, militaire et d\u00e9finitivement \u201cimpropre \u00e0 une dame.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Elise est devenue veuve peu de temps apr\u00e8s (ironie des ironies, son mari chirurgien est mort d'une appendicite aigu\u00eb), h\u00e9ritant d'une immense fortune. Sourde, riche et seule, elle a d\u00e9cid\u00e9 que si la soci\u00e9t\u00e9 ne lui donnait pas d'espace, elle en ach\u00e8terait un.<\/p>\n\n\n

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Le club d'orchestre de Boston : Un orchestre sur mesure<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Elise Hall ne voulait pas jouer seule dans sa salle \u00e0 manger. Elle voulait jouer avec un orchestre. Mais les orchestres professionnels n'admettaient pas les femmes, et encore moins les saxophonistes. La solution ? Elle a fond\u00e9 son propre orchestre : le Boston Orchestral Club<\/strong> (1899-1912).<\/p>\n\n\n\n

Ce n'\u00e9tait un \u201corchestre amateur\u201d que sur le papier. Gr\u00e2ce \u00e0 son argent, Elise a engag\u00e9 les meilleurs musiciens de l'orchestre symphonique de Boston pour renforcer les rangs, a lou\u00e9 les meilleures salles et, surtout, s'est nomm\u00e9e pr\u00e9sidente et soliste principale. Pendant plus d'une d\u00e9cennie, cette femme sourde s'est pr\u00e9sent\u00e9e devant le public, saxophone en main, d\u00e9fiant toutes les conventions de son \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

La guerre avec Claude Debussy : \u201cLa vieille chauve-souris\u201d<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

C'est ici que l'histoire devient croustillante. Elise s'est rapidement rendu compte qu'il n'existait pas de r\u00e9pertoire de qualit\u00e9 pour saxophone et orchestre. Elle a donc pris son ch\u00e9quier et s'est rendue \u00e0 Paris pour commander des \u0153uvres aux compositeurs les plus c\u00e9l\u00e8bres du moment. Au total, elle a command\u00e9 22 nouvelles \u0153uvres entre 1900 et 1918.<\/p>\n\n\n\n

Le cas le plus c\u00e9l\u00e8bre et le plus controvers\u00e9 est celui de Claude Debussy. Elise lui a vers\u00e9 une somme consid\u00e9rable \u00e0 l'avance pour qu'il \u00e9crive une rhapsodie pour elle. Debussy, qui \u00e9tait un g\u00e9nie mais aussi un snob (et souvent fauch\u00e9), a pris l'argent... et n'a rien \u00e9crit pendant des ann\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Les lettres de Debussy sont cruelles et hilarantes. Il appelait Elise Hall \u201cla dame au saxophone\u201d (La Dame au Saxophone<\/em>). Dans sa correspondance priv\u00e9e, il se plaint am\u00e8rement de la commission : \u201cCette femme a la t\u00e9nacit\u00e9 d'une mouche. Elle veut sa rhapsodie et je ne sais pas quoi faire de cet instrument ridicule.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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Il est m\u00eame all\u00e9 jusqu'\u00e0 la d\u00e9crire comme une \u201cvieille chauve-souris habill\u00e9e comme un parapluie\u201d (une vieille chauve-souris<\/em>). Debussy est mort sans avoir termin\u00e9 l'\u0153uvre. C'est son ami Roger-Ducasse qui devait achever l'\u0153uvre. Rapsodie pour orchestre et saxophone<\/em> \u00e0 titre posthume. Et malgr\u00e9 les insultes et le m\u00e9pris du compositeur, cette \u0153uvre est aujourd'hui l'un des piliers fondamentaux du r\u00e9pertoire pour saxophone. Sans l'argent et la patience infinie d'Elise, elle n'existerait pas.<\/p>\n\n\n\n

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Manuscrit de Hall, mesures 312-314. Avec l'aimable autorisation du New England Conservatory.<\/p>\n\n\n\n

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Au-del\u00e0 de Debussy : Un h\u00e9ritage impressionnant<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Mais il serait injuste de r\u00e9duire Elise Hall \u00e0 l'anecdote Debussy. D'autres compositeurs ont \u00e9t\u00e9 plus professionnels et ont vu en elle une v\u00e9ritable opportunit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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  • Vincent d'Indy<\/strong> a \u00e9crit le Choral Vari\u00e9<\/em> (Op. 55) pour elle, une \u0153uvre magnifique qu'Elise a cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Paris en 1904 devant la Soci\u00e9t\u00e9 nationale de musique. Elle est la premi\u00e8re femme \u00e0 jouer un solo de saxophone devant l'\u00e9lite musicale fran\u00e7aise.<\/li>\n\n\n\n
  • Andr\u00e9 Caplet<\/strong> compos\u00e9 L\u00e9gende<\/em>, Ce morceau techniquement exigeant prouve qu'Elise, malgr\u00e9 son statut d'amateur, avait un niveau technique respectable.<\/li>\n\n\n\n
  • Charles Martin Loeffler<\/strong> et Florent Schmitt<\/strong> ont \u00e9galement accept\u00e9 ses commandes, cr\u00e9ant ainsi un corpus musical qui a donn\u00e9 \u00e0 l'instrument une l\u00e9gitimit\u00e9 qui lui faisait d\u00e9faut dans les fanfares militaires.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    La surdit\u00e9, la critique et la bravoure<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Nous devons parler de sa surdit\u00e9. Imagine la difficult\u00e9 de jouer au diapason avec un orchestre quand on entend \u00e0 peine. Elise utilisait les vibrations et sa connaissance visuelle de la partition pour se guider. Les critiques de l'\u00e9poque \u00e9taient souvent impitoyables, non pas tant \u00e0 cause de sa performance, mais simplement parce qu'elle \u00e9tait une femme jouant d'un instrument \u201cmasculin\u201d. La presse de Boston a qualifi\u00e9 de \u201cgrotesque\u201d et de \u201cnon f\u00e9minin\u201d le fait de voir une femme souffler dans un saxophone.\u201d<\/p>\n\n\n\n

    Mais Elise Hall ne s'est pas excus\u00e9e. Elle a utilis\u00e9 sa position privil\u00e9gi\u00e9e pour ouvrir une br\u00e8che dans le mur de la musique classique par laquelle des milliers de femmes allaient passer plus tard. Elle a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re femme \u00e0 jouer en tant que soliste avec l'orchestre symphonique de Boston en 1910. Ce n'est pas seulement un m\u00e9rite artistique, c'est un acte de r\u00e9bellion politique.<\/p>\n\n\n\n

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    2. Kathryne Thompson : La professeure oubli\u00e9e qui a apprivois\u00e9 le jazz<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Si Elise Hall repr\u00e9sente la lutte pour le r\u00e9pertoire classique sur la c\u00f4te Est, Kathryne Thompson est la reine incontest\u00e9e du saxophone populaire et du jazz sur la c\u00f4te Ouest. Et si l'histoire d'Elise est celle d'une m\u00e9c\u00e8ne, celle de Kathryne est celle d'une travailleuse infatigable, d'une brillante p\u00e9dagogue et d'une star m\u00e9diatique injustement effac\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

    Gr\u00e2ce \u00e0 des recherches r\u00e9centes (comme la th\u00e8se de Mary Huntimer, que nous avons consult\u00e9e), nous savons maintenant que Kathryne Thompson n'\u00e9tait pas seulement une enseignante de province. C'\u00e9tait une g\u00e9ante.<\/p>\n\n\n\n

    De Kitty \u00e0 Kathryne : Construire une carri\u00e8re<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    N\u00e9e dans l'Illinois en 1889, Kathryne a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Los Angeles alors qu'elle \u00e9tait encore une jeune femme. Elle a la chance d'\u00e9tudier avec Edward Lefebre, le saxophoniste vedette de l'orchestre de John Philip Sousa, lorsqu'il visite la Californie. Lefebre a vu le talent de cette jeune fille qui se faisait alors appeler \u201cKitty\u201d et l'a encadr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

    Dans les ann\u00e9es 1920, Kathryne n'est plus une promesse, c'est une r\u00e9alit\u00e9. Elle travaillait \u00e0 la Southern California Music Company, o\u00f9 elle ne vendait pas seulement des instruments, mais offrait \u00e9galement des le\u00e7ons gratuites pour chaque saxophone achet\u00e9. Cette strat\u00e9gie commerciale lui a permis de se constituer une base massive d'\u00e9l\u00e8ves, qui nourrira plus tard ses projets les plus ambitieux.<\/p>\n\n\n

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    Kathryne Thompson sur la couverture de \u201cValse Minah\u201d, par Kathryne Thompson (Pittsburgh : Volkwein Brothers, 1939).<\/p>\n\n\n\n

    La premi\u00e8re m\u00e9thode de jazz de l'histoire ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Pr\u00eate attention \u00e0 ce fait, car il r\u00e9\u00e9crit les livres d'histoire. En 1920, Kathryne Thompson a publi\u00e9 un livre intitul\u00e9 Le saxophoniste du ragtime<\/strong>. \u00c0 cette \u00e9poque, le jazz et le ragtime \u00e9taient des styles naissants, souvent m\u00e9pris\u00e9s par les universitaires et consid\u00e9r\u00e9s comme de la \u201cmusique du monde souterrain\u201d. Il n'y avait pas de manuels. On apprenait \u00e0 l'oreille. Mais Kathryne a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re \u00e0 syst\u00e9matiser le \u201cragging\u201d (l'art de faire des variations rythmiques et m\u00e9lodiques sur une m\u00e9lodie).<\/p>\n\n\n\n

    Dans son livre, elle enseigne comment ajouter des notes de passage, des arp\u00e8ges bris\u00e9s et des syncopes pour transformer une m\u00e9lodie plate en un morceau avec du swing. Il est fort probable qu'il s'agisse de la premi\u00e8re m\u00e9thode p\u00e9dagogique de jazz pour saxophone jamais publi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

    Et le plus dr\u00f4le ? Elle avait une relation d'amour-haine avec le terme \u201cjazz\u201d. Dans une interview de 1922, elle a d\u00e9clar\u00e9 : \u201cSi par jazz on entend le son d'un d\u00e9butant qui fait sonner le saxo comme un mouton b\u00ealant, alors je le d\u00e9teste. Mais le ragtime bien jou\u00e9, c'est de l'art.\u201d Elle soutenait que pour improviser (ou \u201crager\u201d), il fallait d'abord une technique irr\u00e9prochable. Il ne faut pas faire n'importe quoi.<\/p>\n\n\n

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     Couverture de la saxophoniste de ragtime. Kathryne Thompson (Los Angeles : Kathryne E. Thompson, 1920)<\/p>\n\n\n\n

    L'arm\u00e9e californienne du saxophone<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Kathryne ne s'est pas content\u00e9e de donner des cours particuliers. Elle a dirig\u00e9 le Southern California Saxophone Band, un ensemble absolument monstrueux qui a compt\u00e9 jusqu'\u00e0 75 membres. Peux-tu imaginer le son de 75 saxophones (sopranos, altos, t\u00e9nors, barytons et basses) jouant \u00e0 l'unisson ? Les critiques se sont d'abord moqu\u00e9s de cet ensemble. Les Los Angeles Times<\/em> a publi\u00e9 un article satirique disant que \u201csi un saxophone est un crime, soixante d'entre eux sont un holocauste\u201d. Mais Kathryne les a fait taire. Le groupe est devenu immens\u00e9ment populaire, faisant salle comble et recevant des courriers de fans de tout le pays. C'\u00e9tait l'un des rares groupes militaires\/civils de l'\u00e9poque \u00e0 admettre des femmes dans ses rangs, un fait inhabituel que Kathryne a normalis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    La reine de la radio (et l'impossible \u00e9quilibre entre vie professionnelle et vie priv\u00e9e)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Avec l'av\u00e8nement de la radio commerciale, Kathryne devient une star des ondes. Elle fait ses d\u00e9buts sur la station KHJ en 1922 et donne plus de 80 spectacles en direct en cinq ans. La presse l'adore. Les gros titres disaient des choses comme \u201cFais en sorte que ces saxophones se tiennent bien, Kathryne\u201d.\u201d<\/em> reconnaissant sa capacit\u00e9 \u00e0 obtenir un son doux et contr\u00f4l\u00e9 d'un instrument que tout le monde associe \u00e0 un bruit strident.<\/p>\n\n\n\n

    Mais l'anecdote qui prouve le mieux son caract\u00e8re concerne sa grossesse. En 1927, \u00e0 l'\u00e2ge de 38 ans (un \u00e2ge tr\u00e8s avanc\u00e9 pour \u00eatre m\u00e8re pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l'\u00e9poque), Kathryne a continu\u00e9 \u00e0 se produire \u00e0 la radio jusqu'\u00e0 son septi\u00e8me mois de grossesse. Elle jouait en soliste avec le Golden State Band en direct \u00e0 minuit. Lorsque sa fille Caroline est n\u00e9e, le journal a publi\u00e9 la nouvelle sous le titre \u201cLa cigogne rend visite \u00e0 une musicienne\u201d, d\u00e9crivant Kathryne comme une \u201cc\u00e9l\u00e8bre compositrice et soliste.\u201d<\/p>\n\n\n\n

    Effacement historique : l'affaire Thompson-D'Ippolito<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Si Kathryne \u00e9tait si c\u00e9l\u00e8bre, pourquoi n'en savons-nous pas plus sur elle ? Parce que l'histoire patriarcale est tr\u00e8s efficace pour effacer les femmes. Kathryne a \u00e9pous\u00e9 Lewis D'Ippolito, un saxophoniste du New Jersey qui est arriv\u00e9 en Californie des ann\u00e9es apr\u00e8s qu'elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une star. Il a commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans son \u00e9cole. Mais au fil du temps, les livres d'histoire et les catalogues ont commenc\u00e9 \u00e0 faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son acad\u00e9mie sous le nom de \u201cThompson-D'Ippolito School\u201d, et dans de nombreuses r\u00e9f\u00e9rences ult\u00e9rieures, son nom \u00e9tait plac\u00e9 en premier, ou le sien disparaissait compl\u00e8tement. La r\u00e9alit\u00e9 est qu'elle \u00e9tait la fondatrice, la directrice et la star. Il a rejoint l'entreprise de sa femme. Mais le r\u00e9cit officiel a souvent pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 les pr\u00e9senter comme une \u00e9quipe o\u00f9 il tenait le b\u00e2ton. Se r\u00e9approprier le nom de la \u00c9cole progressive de saxophone Thompson<\/em> est un acte de justice historique.<\/p>\n\n\n\n

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    3. Pourquoi sont-ils importants aujourd'hui ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Cette journ\u00e9e de la femme est inutile si nous ne nous souvenons que des femmes qui apparaissent sur les billets de banque. Nous devons nous souvenir de celles qui ont fait le sale boulot.<\/p>\n\n\n\n

    Elise Hall<\/strong> nous apprend que l'argent peut \u00eatre un outil r\u00e9volutionnaire. Sans son ch\u00e9quier et son ent\u00eatement face aux insultes de Debussy, les \u00e9l\u00e8ves des conservatoires n'auraient pas aujourd'hui les chefs-d'\u0153uvre de l'impressionnisme fran\u00e7ais. Elle a endur\u00e9 le m\u00e9pris d'\u00eatre une \u201cvieille femme sourde\u201d parce qu'elle savait que la musique \u00e9tait plus importante que son ego.<\/summary>\n

    <\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

    Kathryne Thompson<\/strong> nous apprend que la p\u00e9dagogie et la technique n'ont pas de sexe. Elle a \u00e9crit la th\u00e9orie du jazz quand les hommes se battaient encore pour savoir si c'\u00e9tait de la musique ou du bruit. Elle a dirig\u00e9 des arm\u00e9es de saxophones, jou\u00e9 \u00e0 la radio alors qu'elle \u00e9tait enceinte, et cr\u00e9\u00e9 une \u00e9cole qui a form\u00e9 des centaines de musiciens.<\/summary>\n

    <\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

    Le saxophone n'a jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9 aux hommes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Historiquement, le saxophone a \u00e9t\u00e9 vendu comme un instrument hyper masculinis\u00e9, agressif et sexuel. Mais les racines de l'instrument sont profond\u00e9ment f\u00e9minines. Elise et Kathryne n'\u00e9taient pas des \u201canecdotes\u201d ou des \u201cexceptions\u201d. Elles \u00e9taient les piliers sur lesquels l'\u00e9difice a \u00e9t\u00e9 construit.<\/p>\n\n\n\n

    Alors en ce 8M, si tu as l'occasion d'\u00e9couter l'\u0153uvre de Debussy, tu pourras te rendre compte qu'il s'agit d'une \u0153uvre d'art. Rapsodie<\/em>, Pour la premi\u00e8re fois, ne pensez pas au compositeur fran\u00e7ais grommelant \u00e0 son bureau. Pensez \u00e0 Elise Hall, v\u00eatue de soie, avec ses proth\u00e8ses auditives pr\u00e9caires, montant sur sc\u00e8ne \u00e0 Boston pour prouver qu'elle, et son instrument, m\u00e9ritaient d'\u00eatre entendus.<\/p>\n\n\n\n

    Et si tu \u00e9coutes un vieux solo de jazz, souviens-toi que peut-\u00eatre, juste peut-\u00eatre, ce saxophoniste a appris \u00e0 \u201crager\u201d en utilisant le livre d'une femme nomm\u00e9e Kathryne qui vivait \u00e0 Los Angeles et qui n'avait peur de rien.<\/p>\n\n\n\n

    T\u00e9l\u00e9chargement exclusif de 8M : \u201dThe Ragtime Saxophonist\u201d (Le saxophoniste du ragtime)\u201d<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Nous ne voulons pas seulement te parler de l'histoire, nous voulons que tu la voies. Pour c\u00e9l\u00e9brer la Journ\u00e9e de la femme, nous avons pr\u00e9par\u00e9 un PDF t\u00e9l\u00e9chargeable sp\u00e9cial qui pr\u00e9sente des pages originales s\u00e9lectionn\u00e9es de la m\u00e9thode r\u00e9volutionnaire de Kathryne Thompson datant de 1920, Le saxophoniste du ragtime<\/em>. Vois par toi-m\u00eame comment elle a enseign\u00e9 la syncope, les arp\u00e8ges bris\u00e9s et l'art du \u201cragging\u201d avant m\u00eame que le jazz n'ait un r\u00e8glement officiel.<\/p>\n\n\n\n

    Nous remercions tout particuli\u00e8rement les recherches du Dr Mary Huntimer, dont la th\u00e8se de doctorat intitul\u00e9e \u201cKathryne E. Thompson : Her Life and Career as a leading saxophonist in Los Angeles from 1900-1927\u201d a permis de remettre en lumi\u00e8re l'h\u00e9ritage de Kathryne.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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